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   據西洋史中記載，玻璃自古羅馬時始發明，有無色的、有色的、透明的、半透明的或不透明的，可用來繪畫、蝕刻、磨光、切割、鑲鉛、著色、熔凝、彎曲或者像珠寶一樣雕刻。其工法又以脫臘鑄造法為困難，這是一項復雜昂貴的技術。這個技術在古代的埃及首先使用，其後被法國的雕刻家Henri Cros重新發現，1884年他用粉燒玻璃來試燒這項技法。1923年在Tutakhamun的墓中證實了脫臘鑄造法的沿革及創作目前這項技術在歐洲大為倡行，如發展百年的Lalique及duma。脫臘鑄造法所精雕的模版，僅能使用一次，每個臘模一模一件，爾後利用蒸汽將臘模脫離，再調配各種顏色的水晶玻璃，運用高溫熔合成形，待冷卻後，作品就能從模子分離，但後續的加工處理，更是精巧繁雜，難以詳加敘述。

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    至于《世說新語》中所記的“琉琉屏”、“琉璃器”、“琉璃碗”以及《晉書崔洪傳》中所說“琉璃鐘”，大件琉璃擺件定制，也已在安徽屯溪的西周墓以及湖南韶山春秋戰國墓中出土。碗、帶勾、等玻璃器皿在漢墓中更是屢見不鮮。陜西興平漢武帝的茂陵附近還出土一件玻璃壁，大件琉璃擺件定做，直徑234毫米，孔徑48毫米，厚18毫米，凈重1.9公斤，經過現代光譜分析，它屬于鉛鋇玻璃。

 公元前166年，出於經濟和上的需要，東漢王朝決意謀求，和羅馬的直接建交，在中國出土的羅馬碧琉璃杯（器皿），是漢朝和西方文化交流的歷史見證。

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  乾隆時，玻璃在顏色、開關和大小上增加了不同的變化，尤其是在顏色上玻璃不但涂以瓷釉，且因藍色寶石色彩光鮮，而有很多不透明，寶藍色器皿的制造，除此之外，雜色彩繪的使用也在18世紀末、19世紀初盛行起來。清朝時，也有刻有不同浮雕的玻璃，這技術把玻璃引向一更廣大的試驗，也是一項顏色結合的試驗。皇室的技術工作坊早從西元1770年就開始沒落。

     當玻璃工匠漸漸不再擁有王朝的贊助時，他們反而可以自由的做嘗試，而免于受王朝的限制，不過在另一方面他們欲因此必須尋找新的贊助人。所以王室工坊的沒落，使得玻璃需要因應市場需求的走向，而轉向制造平民化、生活化的東西，像油燈罩、窗玻璃片等。使得玻璃因此更為普及。